坐看云起 | 等级 风云使者
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发表 2007-03-13 11:00:18 人气:1005 
南乡子
野唱自凄凉，一曲孤鸿欲断肠。恰似竹枝哀 怨处，潇湘，月冷云昏觅断行。
离思楚天长，风闪青灯雨打窗。惊起小红楼 上梦，悠扬，只在佳人锦瑟旁。
这是元朝词人张翥的作品，依他自序，是「驿夫夜唱『孤雁』，隔舫听之，令人凄凉」而作。可见，「孤雁」应是当时一种哀伤的曲子，宋朝李清照也有「孤雁儿」这种曲牌的词作。「竹枝」也是哀调，是舜的妃子娥皇、女英投湘江殉夫的故事，她们的泪使竹子有斑痕点点，称为「湘妃竹」，「竹枝」的哀调就是源自这故事。作者以「孤雁」比「竹枝」，正是形容两者同样哀怨。
另外，雁子飞至湖南衡阳即北返，当地因此有「回雁峰」的地名，潇、湘二水会于湖南零陵，因此词人也常把潇湘和雁子的意象重叠。例如明朝高启「咏雁」的作品有「写月书斜，战霜阵整，横破潇湘万里天」，描述雁子在天空成「一」字或「人」字队形，横破晴空的景象。
唐朝钱起更直接有「潇湘何事等闲回」的句字，把雁子和湘妃的哀怨故事完全结合。
而这作品美之处，在于闻驿夫野唱「孤雁」，神魂飘扬，最后仿佛自己就站在爱人身旁看着她弹琴。「惊起小红楼上梦，悠扬，只在佳人锦瑟旁。」正是这种由雁子单飞的凄凉，转为对自己爱情的期待。
明朝的女词人张倩倩也有类似的作品：
蝶恋花
漠漠轻阴笼竹院，细雨无情，泪湿霜花面。 试问寸肠何样断？残红碎绿西风片。
千遍相思才夜半，又听楼前，叫过伤心雁。 不恨天涯人去远，三生缘薄吹箫伴。
春秋秦穆公时，有一男子很能吹箫，人称萧史，他一吹箫能使孔雀、白鹤停于院子，秦穆公把女儿弄玉嫁他，为他们筑凤凰台，夫妻俩就住在上面不与外界接触，后来分乘龙、凤飞走了。这就是「吹箫弄玉」，也是女词人「三生缘薄吹箫伴」的典故来源，这词也因此是思念丈夫的作品。
张倩倩的丈夫是沈自征，曾作杂剧「渔阳三弄」，是个大才子，只是不安于室，四处遨游。张倩倩生的孩子都夭折，领养沈自征姊姊的女儿叶小鸾相依为命，反而造就了叶小鸾后来成为当时另一女词人。张倩倩三十四岁过世，大抵生活就是「千遍相思才夜半，又听楼前，叫过伤心雁」。宋朝无名氏的作品有过「霜雨渐紧寒侵被，听孤雁，声嘹唳，一声声送一声悲」的句子，孤雁定是伤心雁，叫声已悲，加上一个伤心人来听伤心雁，悲上加悲，真是不好受。
孤雁不只叫声凄凉，看在文人眼中，它的孤独也是容易动人情怀，历来咏雁的诗词不少，和作者身分相契的不多，清朝女词人贺双卿是少数之一。
惜黄花慢
碧尽遥天。但暮霞散绮，碎剪红鲜。听时愁 近，望时怕远，孤鸿一个，去向谁边？素霜 已冷芦花渚，更休倩、鸥鹭相怜。暗自眠。 凤凰纵好，宁是姻缘？
凄凉劝你无言，趁一沙半水，且度流年。稻 粱初尽，网罗正苦，梦魂易警，几处寒烟。 断肠可是婵娟意，寸心里，多少缠绵！夜未 闲。倦飞误宿平田。
大雁喜欢停留于水边芦苇中。这首词起首描述黄昏景象，作者怕听它愁声，又同情它孤雁一只飞太远。而这孤雁离开最喜欢的芦花渚，原来是素霜已冷，又不愿成双成对的鸥鹭相怜，虽然凤凰这同伴还不错，却也不可能结成姻缘，此地多留无益。
下阕是先由作者劝孤雁，现在田里也没有野食，猎人又伺机而动，还不如随便找个「一沙半水」先栖息下来。不过，这孤雁自有它伤心处，终究夜半误宿荒野的平田，饥寒已是免不了。
贺双卿是清初人，命运坎坷。据说她嫁给大她十几岁的樵夫，态度恶劣，她婆婆更常虐待她，贺双卿不堪劳累，最后病死。这咏雁的词，听说是她黄昏从外面工作回来，看到孤雁而发呆，她婆婆大骂她几句，她吓得手中的扫帚、畚箕都掉在地上，后来她益发心神不宁，容易受惊吓，词作于观雁之后的一段时日。
贺双卿才华洋溢，没有纸笔，只能以粉笔、芦叶、竹叶来创作，后人才搜集她的作品成集。她的邻居韩西是她女伴，不识字，却爱贺双卿的作品，韩西也曾赠她食物等。这样的女伴，几乎已是贺双卿生活的寄托，韩西号即将嫁人不能久留，贺双卿作词赠别，更是情深动人，是罕见的佳作：
凤凰台上忆吹箫
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断 魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去 、隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵 。
春遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。 更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷 素粉、写写描描？谁还管，生生世世，夜夜 朝朝？
「问天不应，看小小双卿，袅袅无聊」，贺双卿唯一可以谈心的朋友要离开了，虽然只是女伴，不是情侣，她免不了有「孤雁」之叹。如果还能够和女伴「欢欢喜喜，偷素粉、写写描描」，即使是一霎那的欢乐，「谁还管，生生世世，夜夜朝朝？」
这样的词，写情已是极致，加上连用叠字，和宋朝李清照的「寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」相比，文字和笔法不遑多让。
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