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发表 2004-06-18 13:55:03 人气:415 
京剧的行当之丑
绝大多数的丑角都是要脸的，相对净行的“大花脸”来说，丑角就被称为“小花脸”。
丑角的性格，有的是智慧、机趣、幽默、诙谐、好说 好笑，也有的是阴险、狡诈、吝啬和卑鄙无耻。丑角扮演的人物，虽然好人、坏人都有，但大多数都是被剧作者调侃、嘲弄的对象，是滑稽人物。丑角大致可以分为３大类：
第一是文丑。文丑在艺术上以念白和身段表演为主，分类比较复杂，主要分为方巾丑、袍带丑、茶衣丑、鞋皮丑。
方巾丑是文丑中表演难度很高的一个行当。扮演的都是具有丑角性格的各式文人。像《乌龙院》中的张文远；《群英会·借东风》中的蒋干。方巾丑当然要戴方巾，也有戴荷叶巾的，有的挂髯口有的没有髯口。表演上必须形容出摇摇摆摆，自我风流的特点。念白都要上韵，有的还要念苏白、扬州白，这也是为了形容他们那种酸溜溜的味道。
袍带丑，又叫“官丑”。当然都是做官的，戴纱帽、穿官衣、蟒服，或者是按清朝的打扮，顶戴花翎；有的还是国王，像《赵氏孤儿》中的晋王；有的是太监，等等，凡是封建社会的衣冠世族都可以由袍带丑来演。
袍带丑有的念京白，有的念韵白，甚至在一出戏里，有的地方念京白，有的地方念韵白。
与袍带丑相反，丑行中专门扮演下层平民的角色是“茶衣丑”。茶衣是一种蓝布做短衣，整套扮相还要上戴毡帽，一般是蓝色的，下系布裙，行话叫“腰包”。有些年纪小的，可以戴孩儿发，打篷头。
这类丑角以念白为主，很少有唱，除了少数几出戏外，演技比较容易一些。
刚才我们介绍的几类丑角，虽然扮相丑陋，但演的人物一般都是有好有坏，不能“以貌取人”。但是，文丑中的“鞋皮丑”却是常演好淫贪色、抢男霸女的角色。有的专家认为这类丑角应当写作“邪僻丑”。最典型的就是“水浒戏”里的高衙内。这类角色一般都是光下巴，不戴髯口，而且常常与剧中的“奸白脸”是父子关系。
丑角的唱工比较少，也没有自己独特的唱腔，一般都是夸张的学老生、或老旦的唱腔，还要加上一点滑稽的味道。碰到一对丑角，两人的演唱风格还要尽量有反差。
丑行的第二类角色是武丑，自然是丑角当中会武打的角色。武丑由叫“开口跳”，是指他们既能翻腾跳跃，又善言词。所以，这类角色除了武打翻跌以外，还要念白清晰、声音响脆、抑扬顿挫。
此外，有的武丑戏还要唱大段的曲牌。《时迁盗甲》这出戏是从昆曲中来，所以武丑演的时迁要唱一段【园林好】。
第三类是专门扮演女性角色的丑角，叫丑婆和彩旦两种。丑婆扮演的是上了年纪的妇女，化装时面涂白粉。像《拾玉镯》中的刘媒婆、《铁弓缘》中的茶婆、《探亲家》的乡下妈妈等都是。
彩旦扮演的是那些长相丑陋，但又自我感觉良好，搔首弄姿的年轻妇女，化装上除了满脸涂白粉以外，还要搽上两道胭脂，内行戏称为像“红猴屁股”。
京剧的角色分工，我们简单的就介绍到这里。只能说是讲了一些基本的知识和规范，实际情况要复杂的多。京剧的表演艺术是一种既规范，有灵活的体系，所以，角色分工不可能安照以上的介绍“死于句下”，或“按图索骥”解释所有的现象。有的分工是根据剧情的需要变化的：譬如说，《上天台》中的刘秀，是典型的王帽老生，属于我们上次讲的“安工”一类，以唱为主；但是，到了后面《打金砖》时，被他害死的忠臣马武等前来索命，他精神崩溃，要表演各种跌扑技巧，完全是“衰派”的风格了。也有的是，行当规范随着表演艺术的发展而发展。京剧旦角的表演从王谣卿一直“四大名旦”，许多戏的表演都打破了青衣、花旦、刀马旦的分工界限，创造了一种新的风格，大家称它们是“花衫”；还有的是不同的风格流派，对角色有不同的分工。京朝派的包公戏都是由唱工花脸演的，俗称“黑头”，但海派却有老生演包公的传统有的连脸谱也与京朝派不一样。
还有的是同一个角色，历来是几个行当都可以演，术语叫作“两门抱”。像《连环套》的窦尔墩就是铜锤花脸、架子花脸两门抱；《八大锤》的陆文龙也是武生、武小生两门抱许多红生戏里的关羽，像《华容道》的关羽更是老生、武生花脸三门抱的角色。
至于戏班里的“因人设事”，演员的个人特长和爱好引起的分工变化更是不胜枚举了。需要大家在欣赏过程中逐步理解。
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