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静日生香 | 职务 论坛版主
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发表 2006-01-04 13:38:31 人气:584 
古琴新琴之辩
高子说：琴只有仲尼和列子两种式样才是古琴式样，其余的都是后世人制作的新琴。凡是鉴别古琴，首先看漆的质量，漆的光泽消失退尽，宛然如真的乌玉，用手触摸它，坚硬滑润像冻冰，琴上有裂纹，似梅花纹的为上品，牛毛纹的为中品，蛇腹纹的为下品，而且这种花纹容易伪造。伪造的方法用火将琴烤热，用冰雪覆盖在琴上，随即破裂成花纹，活像蛇腹，每条纹路长约一寸。或用鸡蛋清合灰，用甑子蒸它，然后悬挂在当风和有日照的地方干燥，也可以生成裂纹，只是稍稍细一点。又有伪造牛毛裂纹的，用钢针数根在琴上划线，再用毛发摩擦。然而伪造的裂纹如果用手摸它，裂纹就有裂痕，而真品看似有裂纹，用手抚摸又确无裂纹；其次是看合缝，琴上没有缝隙也不松散，裂纹超过琴肩，这是漆灰琴。假如上面下面都有裂纹，两侧的漆色发光，是开而复合，重新漆补过的，这是料灰琴。诸如此类，我似乎没有全部观赏完。
其次看琴的材料，用桐木作面板梓木作底板的为上品，面板底板全用桐木制作的为中品，桐木作面板杉木作底板的为次品。琴用桐木作阳木，样木作阴木，木用阴阳是取其互相配合来达到和谐。然而古人全用桐木的意思，也是取桐木的阳面作面板，阴面作底板，分别用它的两面来分阴和阳。恐怕梓木木质纽烈，就不用它作底板，所以把向阳长的桐木沉人水中，它向阳的一面向上，背阴的一面向下，阳面上浮阴面下沉，反复不变。用向上的阳面作面板，用向下的阴面作底板，这也是遵循阴阳相配的道理。所以琴用阳材作的，早晨琴声低沉浊重而傍晚清脆响亮，晴天低沉粗重而雨天清脆响亮；琴用阴材作的，早晨清脆响亮而傍晚低沉粗重，晴天清脆响亮而雨天低沉粗重。
再其次择古琴的九德：第一是奇，即轻、松、脆、滑这四项。“轻”即材料要轻，“松”即声音要透，“脆”即声音清美，由此可定是老桐木制作的；“滑”即声音的亮润，一定是用靠近水边的材料作断成的。第二是古，质朴淡雅中发出清脆的金石声韵。第三是透，年代虽然久远，但胶漆没有剥落，琴音清亮而不呜咽哽塞。第四是静，没名噪音干扰的纯正之声。第五是润，指发的声音不枯燥，声韵绵长不断。第六是圆，指声音圆润，不嘶哑散乱。第七是清，指声音如风中的铃声。第八是匀，是指七弦没有三实四虚之病。第九是芳，是指琴弹的时间越长发出的声音越好，长久弹奏也没有疲乏的声音。这就是古琴的九德。除此之外，还必须左手按弦弦不虚浮，右手弹弦弦不与手指相抗，声音清亮又不空乏，声音厚重又不洪大，面板没有击痕松散，琴身无垂挂变形，抚手可弹，落指就能发出声音。这是最好的琴，即使售价高昂，也不可不买。
近代有铜琴、石琴，用紫檀木、乌木作的琴，全都失去了琴的旨意，尽管漂亮又有何用呢？《毛诗》说：“椅、桐、梓、漆四种树木，都可以砍伐来制作琴瑟。”这是什么意思呢？又如用众多桐木片经胶漆缀长制作而成的百纳琴，也是近代所制。偶尔得到好材料，若不能用，就裁成片段，经胶漆缀长，也并不是好奇。现在仿制的人，用龟纹锦片，杂以玳瑁、象牙、香料、杂木，嵌进琴里制成花纹，铺满琴身，称为宝琴，其实，这同两广、云南的螺嵌琵琶有什么区别呢？可笑呵！寻求古琴而不能得到，如我明朝的高腾、朱致远、惠桐冈、祝公望等造琴专家，其中有精致美观可供弹奏，丝毫没有毛病的，奈何百十把当中，才能得到一二把。像祝海鹤的琴，取材斫法、用漆审音，没有一样不完美，尤其那漆的颜色黑中透亮，其他人远远赶不到。他用芭蕉叶的形状来作琴的样式，这种样式由祝海鹤始创。我得到其中的一把，珍爱得舍不得放下，整天操弄，声音清亮，抚手有音，没有可以超过它的美妙的，它和古琴没有任何差别。而且今天琴的价值也很贵重了，真品更是难以求得。
琴谱取正
最好的琴师，传授琴技也要传授琴谱。但写谱的方法，琴师也有错误，少了一画，指法就会偏很远，以错传错，时间长了就不易纠正，琴调也就失真了。琴没有谱不能传，琴谱不真，反而失去了传的意义。近世有人认为宁王朱权的《神奇秘谱》最好，但必须是最初刻印的大本。翟仙叫工匠校订后，点画没有错误，这才是最好的曲谱；如果系翻印本，就不值得观看了。又如《风宣琴谱》也好。除此之外，岂止数十家翻刻的曲谱有错误。我从燕地得到老家琴谱，抄录精细，调法都很全，想翻刻的愿望却一直没有实现。如要一本勾剔字法都齐备的曲谱，并且手势形象生动，在翟仙所刻《太古遗音》一书中，最是精彩独到，怎奈书坊中仅有翻印本，不能轻易得到真本，使人遗憾。翟仙留心音律，无时无刻不在穷究奇异、搜索隐藏的曲谱，像有词曲的《太和正
音谱》，按照音律来订正声腔，通晓声律的人谁能找出它的错讹呢？应当尊之为琴谱中的精品，没有任何琴谱能和它相提并论。
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情切切良宵花解语
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