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静日生香 | 职务 论坛版主
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发表 2006-01-04 13:19:21 人气:1127 
新铸伪造
近来山东、陕西、河南、金陵等地，伪造鼎、彝、壶、觚、樽、瓶之类器物，样式均是效法古代，分寸不少，并且图案和落款，都是从古代器物上翻砂得来的，也不很差。但与古铜器相比，就迥然不同了。虽说它的外观看起来光滑可取，可是，一用手摸就觉得它表面粗糙；虽然妆点美观，可是气韵和质地都很低劣。伪造的方法是：铸造出一个坯子后，打磨光洁，有时还用刻刀刻出纹路，有缺口就用井花水调泥矾，浸泡一昼夜，然后取出来烘热，烘了再浸，浸了再烘，反复三遍为止，工匠们给这取名叫“作脚色”。待它干了以后，把卤砂、胆矾、寒水石、硼砂、金丝矾等药物研成粉沫，溶化在青盐水中，用干净的笔蘸药刷它两三次，等一两天洗去药剂，干后又制。以上各道工序重在调定色彩、水洗功夫，要搞三五次才完。然后挖一个地坑，用炭火把土坑各处烧红，把浓醋泼进热坑中，放进铜坯，仍用醋糟浸它，加上土把土坑盖严，窑藏三天才取出来看，铜器上就生出各种颜色的古斑，最后再用蜡擦抹。如果颜色要深点，再用竹叶烧烟熏它。点缀颜色，有寒、温两种方法，都定用明乳香，让人先咀嚼，除尽涩味，才配白蜡和嚼过的明乳香溶和。要它呈青色，就把石青放进蜡中。着绿色，用四支绿；上红色，用朱砂。用温法，蜡比乳香用得多；用寒法，乳，蜡对半用。把乳、蜡调和好后，用来装饰它出的颜色，把乳蜡混合物堆叠成各种凸形，用卤锈针砂加以固定。那些水银色，是用水银砂锡涂抹在铜鼎边角上，再用法蜡颜色蒙住，使底色约露一点点，好用来愚弄鉴赏家。这些伪品，用手一抹，药的腥味就扑鼻，洗也洗不掉。有的伪品制成以后，放在卤碱地中埋藏一两年再挖出来，看起还带点古味。
再有，像夏商周三代和秦代、汉代的铜器，有的掉了一只脚，有的掉了一只耳朵，有的器物主体受损，现了一个孔，张了一点边角，这些都不是伪造的。近来，工匠能作冷冲、热冲、冷焊、软铜冲法，器物古色不变。惟有用热冲法，上色的部份，颜色比其它地方稍黑些，如果用铅补加冷焊，都用法蜡填掩到器物内，再用山黄泥调筒遮掩，扮成出上的样子。这是真的古器，只因装饰不太周全，比起伪器还差得远。还有和前者相似，把残片拼合拢的破烂旧铜器，件件都是古董。只因用新法复原制作，人们称它为“改锹”。我在京城看见两件器物：一是父子鼎，虽小却可使用，它的花纹和样式，无人不爱。它伪造的方法是：用古壶盖作鼎腹，拉凑古墓破器的飞龙脚焊上，用旧鼎的耳作耳，制成一个铜炉，我当即说：这不是真正的古董。另一件是一方亚虎父鼎，内外都是水银色，没有一处断纹，最初卖方叫价为一百金，此鼎大小有五寸，既适用又可观赏，人们争着买。我再三鉴别，看出它是将就破碎的古水银方镜，切断成方片，四面用冷焊拼成古炉的耳和脚，它制作工艺巧妙，可称精妙以极。我一识破该炉破绽，大家认为对，争相购炉的人，后来竟然不知走向何处去了。像这样的伪造手法，那技艺的巧妙如神。
元代杭州的姜娘子、平江王吉两家的铸造方法，名擅当时。他们上的蜡很精，炼的铜也很纯，细致、巧妙的彩色底板衬托的花纹，也很赏目。有的器物制成惨金色，有的将就器物的本色，传到今天，人们多喜欢蜡茶色和黑色，因为它的样式仿效古器，很好看。只是它的花纹细小，斜方形，龟纹、回纹居多。平江五家的铸造法也可以，炼的铜晶莹洁净，拨的蜡也精细，只是样式不好，远不如姜的铸法。
近日，淮安铸造效法古代的鎏金器皿，有小鼎炉、香鸭等器物．按旧时样式仿造，淮安的工匠很精通，人们不容易识别。用手摸器皿，表面细腻光滑，仿造的功夫之高，也不能用一时一日来计算。此外，还有大香猊、香鹤、铜人、烛台、香毯、酒炉、投壶、百斤兽盖香炉、花瓶、火盆等物。这么多品种，可弥补古代的空白。淮安也是我大明朝铸造铜器的著名基地。
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情切切良宵花解语
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