头衔 木叶下
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piggy0941 | 职务 区版主
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发表 2005-09-07 17:26:30 人气:78 
虽然太宗皇帝用牵肌毒药终结了南唐的风流倜傥，南唐遗韵还是如魂附体般地在他的国度发扬光大。
宋词里的女子，是妖娆的。在这一点上她们并不比那些晚唐、五代的前辈们差。
“逢谢女，城南道。秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。欢难偶，春过了！琵琶流怨，都入相思调。”
妖媚VS孟浪，诱惑也变得那么肆无忌惮的鲜艳。读到这里，我依稀中又看到了一首《浣溪纱》中的场景：那晚逐香车的浪子，东风斜挟的绣帘，还有那妩媚地回眸颤笑，轻佻地戏谑喝斥……难道宋代真的如后来一些人所说的那样礼教森严吗？
宋代有时候给人以礼教森严的错觉，其实宋代的女子并非都是笑不露齿的。相反，她们显得很自由，很自我。我们不妨看一看下面这幅韵律跳荡的“内闱”风光。
“牡丹含露珍珠颗，美人折向庭前过。含笑问檀郎：花强妾貌强？檀郎故相恼，刚道花枝好。一面发娇嗔，笑捋花打人。”
娇嗔突发的少女，欲笑还颦，捋下花瓣来责打情郎。白描勾勒，寥寥数笔，少女的娇蛮天真、活泼清纯，便跃然纸上了。其实这首词的后两句还有另外一种版本的，最后两句作“花若胜如奴，花还解语无？”小唇秀靥，娇花解语，就这么盈盈一笑，花间隐去，千百年而下，还令人看得怦然心动。
宋词中的女子是静美的女子。王尔德说，“少说话是女人的美。”
“落花人独立，微雨燕双飞。”沉默的女人是夜。或许这沉默也是另一种妖娆？端庄中隐现的妖娆，更富有杀伤力。当这妖娆在揣测者的幻想中渐渐明晰之际，那宋词中的女子，便莲步轻移，从墨香飘溢的书卷中款款走来……
想象是美好的。我从不认为沉默是安全的。相反，沉默孕育着各种可能。它甚至是危险的，这危险中富有挑逗。这样的女子怎不令人心生憧憬与爱慕？
宋词中的女子是油壁车中的女子。
“百草千花寒食路，香车系在谁家树？”她是来会情郎的么？“郎意浓，妾意浓。油壁车轻郎马骢，相逢九里松。”原知道这人生只不过是一场繁华的浮梦，便不辞隔了世来和你相逢……
宋词中的女子是桥上的女子。
我也曾痴想，千余年前，我定是一个高歌泛夜的士子，对着这烟柳画船，神驰天外。长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明……当曙光刚刚点染了天际，我便重扶残醉，来寻那陌上的花钿……
那桥上的女子呵，兀自不肯回首凝睇，只管踏着青石板，提一盏荷灯，走进那曲曲折折的幽巷，留给我的仅是一个弱柳扶风的背影，让我这个红尘倦客生发出了“桥边红药，年年知为谁生？”的叹惋。
宋词中的女子，是青楼中红袖招摇的女子。
“当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。”五代的浮华并没有成为过眼云烟。依旧是那“翠络金鞍公子马，绿萝芳草女儿裙”的工丽画面。在那些多情却被无情恼的夜晚，我更愿意随着那青衫拓落的柳七郎去倚红偎翠。这些花街柳巷的浪荡子，吹着口哨，循着那檀板清歌，径直去买醉。放逐吧，放逐了男人的身体，连男人的心也放逐了罢！“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥南畔去！”
“男儿到死心如铁，看试手，补天裂！”每一个庸弱，毫无特色的男人活在这个世界上，多多少少都会有这样的狂想。名山事业，这是社会对男人的角色定位。可是大都不可得。只好将那情怀别寻寄托。
宋词中的女子，是别离的女子。
“消魂、当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼、薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏……”须知那时候也是流行一夜情的，这些无可救药的精灵，她们风情万种，她们善解人‘衣’。
“不是爱风尘，似被前缘误。”劝酒侑觞，尽诉离肠。谁教这般邂逅，竟付十里春风？
这欲望的、沉沦的、带着堕落的气息与教唆的美……
“阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会得青青如此。”所谓欢情易逝，莫过于此。无情的何止是时光的变迁，还有人……
也只有如此了罢？也只能如此了罢！各寻各自的笑，各流各自的泪水去罢！
宋词中的女子，终归是我想象中的女子。所以她完美。
而我知道，想象并非事实。事实总是残破的。
恒久的岁月更迭慢慢地变换了你的容颜，
仿佛燃烧的雪、纷扬的余烬，无可挽回地地淡去，
也终于变成了一种告别。
向你那所有短暂的快乐与无穷的遐想，
向你那漫无涯际的青春与白发红颜的苍老，
向你那永世不为人知的心事，
向你那孤独感怀的一切一切，
沉默地作别……
宋词中的女子呵，我们从未相遇过，又何曾作别？
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栽竹载松，竹隐凰凤松隐鹤 培山培水，山藏虎豹水藏龙
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