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发表 2005-07-29 15:11:07 人气:192 
[宋] 苏 轼 《枯木竹石图》
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苏轼强调绘画抒写主观情感的功能，主张诗画相融相通，要求作品有诗的境界，物象有活的精神，是宋代文人墨戏的创导者与实践者。他的传世作品《枯木竹石图》，绘干扭枝曲的枯树，若挣扎伸展，坚硬顽强；虽笔墨不多，却有孤傲险怪之气，与其傲岸豪放的性格相一致，抒写了胸中的磊落不平。
[元] 吴 镇 《渔父图》
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“元四家”之一。吴镇身清寒，孜孜绘艺不求闻达。所作山水、人物、花鸟，以湿笔见长，粗头乱服，淋漓浑厚，淳朴天真，充满野逸之趣，以寄托自由不羁、归隐江湖的志。
[元] 黄公望 《富春山居图》局部
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黄公望是绘画史上所称元四家”(注:“元四家”是指元代四位突出的山水画家：黄公望、倪瓒、吴镇和王蒙。)的重要代表,对中国山水画的发展做出了重大的贡献。其作品被明清的山水画家奉为经典，至今仍有很大的影响。《富春山居图》是他晚年艺术进入自然浑成化境的精心佳构，也是他存世作品中的最恢弘的巨作。《富春山居图》原作为纸本，水墨，高33cm，长636.9cm。描绘的是浙江富春江两岸初秋景色。画中峰岳起伏,坡地沙堵，变化无穷:“凡数十峰，一峰一状，数十树，一树一态，雄秀苍茫，变化极矣”，有“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”的艺术效果，充分体现了黄公望发挥笔墨情趣的独特艺术神髓。
[五代] 巨 然 《秋山问道图》
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巨然绘画善用长披麻皴，焦墨苔点，更在山顶上多头，或水边岩下布以烟云岚气，以通密林群峰的壅塞之气，明润郁葱，寄托隐于林泉的闲情逸致。 |
栽竹载松，竹隐凰凤松隐鹤 培山培水，山藏虎豹水藏龙
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