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| 说起紫砂壶,本人朋友收藏一个半瓢壶,底款为"阿曼陀室"，边款为"彭年"(已鉴定.而且有收藏家出价XX万)因图片保密原因,只好不上图,转一贴介绍一下紫砂曼生壶的帖子,喜欢收藏或喝茶的可以慢慢找一个收藏喔(不过流通在市面的很多赝品,值得注意).. “人间珠玉安足取，岂如阳羡一丸土”。阳羡，曾名荆溪，北宋以后改称宜兴，是闻名世界的陶都。自古以来，人们对宜兴不乏美誉之词，其中一个原因是它拥有独特的紫砂陶土。盛产于鼎蜀镇附近山丘之中的这种陶土，主要有紫泥、本山绿泥、红泥三类，可以单独成器，也可以配比掺和使用。砂泥的质地细腻柔润，可塑性极强，可以任意雕接捏塑，让作者的艺术构思和制作技巧得到完美的倾泻。 关于紫砂陶器的创制年代，有学者依据宋代笔记杂著中某些记载追溯到北宋，如梅尧臣《宛陵集》中的寄茶诗句：“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华”。１９７６年宜兴羊角山紫砂古窑的发掘，出土了一批相当于北宋中期以后的紫砂残器，为这一说法提供了重要的资料。但目前一般仍以明清两代史籍专著《阳羡茗壶系》、《阳羡茗陶录》所述，将明代弘治、正德年间作为砂器的草创阶段，历来称颂金沙寺僧和供春为鼻祖。之后，名匠辈出、百品竞争，进入了紫砂制作的典范时期。康熙、雍正、乾隆三朝，宜兴紫砂的制作达到了顶峰，时人向往简单朴实的生活，砂器纯真无华、凝重朴净的个性契合他们在美学上追寻幽野之趣的理想；又由于陈曼生等文人的参与，将诗词、书法、绘画、金石篆刻相兼于一体，“借物寄情，依物言志”，出现了很多内涵深邃的具有文人气息的珍品，形成独特的紫砂壶艺，富有艺术情趣和欣赏价值，文人墨客唱和吟咏，富公巨卿争相购买，上自达官贵人，下至平常百姓，无不钟情。 嘉庆时期，文人学士开始与陶人合作，为其作品题写诗文，尤其是陈曼生亲自手绘十八壶式，延请杨彭年、杨葆年、杨凤年、邵二泉、申锡、吴月亭等一流陶工制作；随后，曼生亲自捉刀，以俊逸的刀法，在壶上刻雄奇古雅的书体和契合茶壶本身意境的题句。 曼生，即陈鸿寿（１７６８－１８２２），字子恭，浙江钱塘人，能书善画，精于雕琢，以书法篆刻成名，为西泠八家之一，艺名昭显。嘉庆二十一年，在宜兴附近的溧阳为官，结识了杨彭年，并对杨氏“一门眷属”的制壶技艺给予鼓励和支持。更因自己酷嗜砂器，于是在公余之暇，辨别砂质，创制新样，设计多种造型简洁、利于装饰的壶形。自此，文人壶风大盛，“名士名工，相得益彰”的韵味，将紫砂创作导入另一境界，形象地给予人们视觉上美的享受。在紫砂历史上便出现了“曼生壶”或“曼生铭，彭年制砂壶”等名词，表面看来，镌刻名士和制壶名工“固属两美”，实际上，名壶以名士铭款而闻名。虽然写在壶上的诗文书画依壶而流传，但壶随字贵。 传世“曼生壶”，无论是诗，是文，或是金石、砖瓦文字，都是写刻在壶的腹部或肩部，而且满肩、满腹，占据空间较大，非常显眼，再加上署款“曼生”、“曼生铭”、“阿曼陀室”，或“曼生为七芗题”等等，都是刻在壶身最为引人注目的位置，格外突出。尤其值得特别指出的是陈曼生一反宜兴紫砂工艺的传统作法，竟将壶底中央钤盖陶人印记的部位盖上自己的大印“阿曼陀室”，而把制陶人的印章移在壶盖里或壶把下腹部，如不留意，往往是看不到的。台湾殷瑗庐收藏之曼生壶多达十余件，诸如：杨彭年款陈曼生铭紫砂圆笠壶、杨彭年款陈曼生铭紫砂合欢壶，线条简洁、做工规整，刀法纯熟、刻工精细，壶底印“阿曼陀室”，运刀犹如雷霆万钧，显得雄健朴茂，金石味十足；壶把下方“彭年”小印；此壶当“名士名工”壶中的精品。 |
如有图片更好，请楼主多费心找找相关图文搞成一个专题。 |
  栽竹载松，竹隐凰凤松隐鹤 培山培水，山藏虎豹水藏龙 |
| [QUOTE][b]下面引用由[u]piggy0941[/u]发表的内容：[/b] 如有图片更好，请楼主多费心找找相关图文搞成一个专题。[/QUOTE] 偶也觉得介绍紫砂壶的帖子太少了，玉器的东西也太多，偶试试找找看。。给时间喔。。。偶至多不睡不眠。。。。哈哈。。。还有汇集的好的话记住加“味精”哦，。。。。[em03] |
| 晕，楼主爱壶？那个许我一壶的人在哪？ |
情切切良宵花解语  |
| [img]http://www.teaw.com/China/pic/hu32.jpg[/img] 曼生铭半瓢壶 在清代江苏宜兴，制壶名家杨彭年与金石学家、与宜兴相邻的溧阳县知县陈曼生合作的作品，由于文化品位高，历来被认为是艺林珍品，可惜存世之作极少。 通高为7.2厘米，口径 5.8厘米，腹径 10.0厘米。整体平滑光亮，腹底大，呈半瓢状。 盖及盖钮与腹呈相似弧形。嘴短而直，近嘴处稍曲向上。 柄向外回转呈倒耳状，此壶典雅古朴，造型朴掘，制作精工， 在壶身一侧,有陈曼生用刀刻的铭文：“曼生督造茗壶弟四千六百十四，为泉清玩”字样。另外，壶底有“阿曼陀室”铭款，柄梢下有“彭年”小印一方，这是曼生壶的重要识别标志。 [img]http://www.teaw.com/China/pic/hu33.jpg[/img] 石梅铭方础壶 这件彭年制石梅铭圆角方础壶，是杨彭年和一位稍晚于陈曼生的文人，即朱石梅的合作制品。 这件圆角方础壶因形似方柿，所以又称柿壶。 它通高 8.0厘米， 壶身为方础，惟没有棱角；而壶嘴、壶盖、壶柄，又棱角分明，这种鲜明的反差，使人在浑圆中见到锐气，在厚朴中见到多姿，自有情趣在其间。壶身一侧，铭刻“ 范佳果，试槐火，不能七碗，兴来惟我 ”字样，其旁的落款是“石梅制”。壶柄下有阳文篆体“彭年”小印。壶底有“石梅仿制”阳文篆书印。由上可见此壶应为杨彭年和朱石梅合作制品，而造型仍是仿陈曼生的。 [img]http://www.teaw.com/China/pic/hu02.jpg[/img] 寒玉壶 此壶高85毫米，腹刻一株梅花，右下阴文刻："叔美为昙如作"，另一面刻行书"寒玉壶"及"一枝两枝翠蛟影，千点万点春烟痕。忽忆西溪深雪里，橹声伊轧到柴门。壶公戏题丙子二月。" |
| 转至（Teaw.com的）版权所有喔．．．． 清·邵大亨壶艺(陈鸣远) 江苏宜兴上袁人，年少成名。约生于乾隆晚期，殁于道光末年。制壶以浑朴取胜，五色晶光，气韵温雅。所创鱼化龙壶，倾注时龙舌伸出，富有天趣。 制作的掇球壶，骨肉停匀，雅俗共赏，嘴把匀称自然，口盖直而紧，注茶无落帽之忧。 邵性格孤傲，清介正直，非到其困乏时，虽一壶千金亦不可得。 清．光绪《宜兴荆溪县新志》：「有邑令欲得之（大亨壶），购选泥色招入署，啖以重利，留之经旬，大亨故作劣者以应，令怒而杖之，亦不吽暴也。」表现了大亨坚贞不屈的可贵性格。 作品：鱼化龙壶 [img]http://www.teaw.com/China/pic/sdb3.jpg[/img] 八卦纹束竹段壶 高:8.5cm 口径:9.6cm 壶身外壁似一捆整齐的竹段，中腰以一竹束之。竹段顶端（即壶面边沿）逐个雕刻小圆圈，以示竹心中空，形象逼真。壶盖以的为中心雕八卦纹，把、流堆雕龙头。壶底三足，亦雕刻矮竹段编连状，底面雕星象纹。壶色泽蟹青，造型典雅，装饰协调，堪称上品。盖内钤瓜子形阳文楷书小印"大亨"。 [img]http://www.teaw.com/China/pic/sdh2.jpg[/img] [img]http://www.teaw.com/China/pic/sdh1.jpg[/img] |
| 转至Teaw.com 中国近代瓷艺名家录（根据年代和名气喔） 一、瓷雕派 1.陈国治：道光--同治间瓷雕艺师，长山水人物，用刻款“陈国治作”（楷书阴文） 2.王炳荣：同治--光绪间瓷雕艺师，长山水，花鸟，人物，用方形刻款“王炳荣作”（篆书阳文） 3.李裕成：同治--光绪间瓷雕艺师，长花鸟，用方形刻款“李裕成作”（篆书阳文） 4.李裕元：同治--光绪间瓷雕艺师，长雕反瓷. 5.蔡寿生：民国--建国初. 6.蔡金台：民国--建国初. 7.李山东：民国. 8.游泽长：蔡金台之师. 9.曾龙昇：民国雕塑大师.（1900--1964） 10.曾山东：曾龙日升之子. 11.李盛春：建国初. 12.李永兴：建国初. 13.杨海生：建国初. 二、清末浅绛派 1.程门：又名增培.字松生，号雪笠道人，道光至同治间作品较多.（？--1908）长山水. 2.程言：程门长子，号次笠，长花鸟人物. 3.程荣：又名程盈，程门次子，字小松，长仕女. 4.程声和：长花鸟. 5.程士芬：长山水. 6.汪友棠：名汪棣，字柳村，山水、花鸟、人物俱佳. 7.汪藩：字介眉，长山水花鸟，字佳. 8.张云：字子英，长山水. 9.金品卿：名诰，号寒峰山人，长山水，人物，清末供职御厂. 10.王凤池：字丹臣，常与金品卿合作. 11.王少维：名廷佐.长山水，动物，清末供职御厂. 12.任焕章：长人物，山水. 13.周子善：长人物. 14.周小松：名周鼎，长人物. 三、刻瓷派 黎勉亭：民国，多有名家画稿为本. 四、民国新粉彩派 一、珠山八友及其师承传人 1.王琦：号碧珍，又号陶迷散人，擅草书，写意人物，号称“西法头子”，斋名：陶陶斋，用印：西昌王琦.（1884--1937） 2.王大凡：名堃，号希平居士，又号黟山樵子，长工笔人物，创落地粉彩，斋名希平草庐.（1888--1961） 3.汪野亭：名平，号元鉴，又号传芳居士，创青绿山水，斋名平山草堂，（1884--1942） 4.程意亭：又名程甫，字体孚，号“翥山樵子”又号“洎山山民”，长花鸟，斋名“佩古”（1895--1948） 5.田鹤仙：又名田青，号荒园老梅，长梅花山水，斋名：古石.（1894--1952） 6.徐仲南：名徐陔，号竹里老人，长松竹山水，斋名：棲碧山馆.（1872--1952） 7.邓碧珊：字辟宇，号铁肩子，长鱼藻，斋名：晴窗读书楼.（1874--1930） 8.刘雨岑：名玉成，雨城，号澹湖鱼，又号巧翁，长花鸟，创水点桃花，斋名：饮冰斋，觉庵.（1904--1969） 9.毕伯涛：名达，号黄山樵子，长花鸟.（1885--1961） 10.何许人：又名何处，字德建，长雪景山水，用印：许人出品.（1882--1940） 11.汪晓棠：又名汪棣，王琦之师，长人物，斋名：彤云山房.（1885--1924） 12.潘陶宇：字鼎钧，号淡湖外史，王大凡之师，斋名：古欢.（1887--1926） 13.张晓根：王琦，程意亭之师. 14.张浩：字犀侯，汪野亭之师. 15.邓必诏：王琦之徒，长花鸟人物. 16.王晓帆：王大凡之子. 17.王锡良：王大凡之侄，号桃源山人.（1922--） 18.王筱兰：王大凡之女. 19.汪小亭：又名汪松，汪野亭长子，长山水，号平山草堂主人.（？--1970） 20.汪少平：又名汪少亭，汪野亭次子，长山水，号传芳居士. 21.汪桂英：汪野亭之女，长山水. 22.章鉴：汪野亭之徒，长画像. 23.邹国钧：汪野亭之徒，长山水. 24.李子祥：汪野亭之徒. 25.张景寿：程意亭之徒，号称“花鸟大王”. 26.陈耕生：田鹤仙之徒. 27.徐天梅：又名徐年，徐仲南之子. 28.邓锡龄：邓碧珊之子，长人物. 29.邓碧孙：邓碧珊之子，长鱼藻. 30.邓肖禹：邓碧珊之孙，名云耕，长花鸟. 31.刘平：刘雨岑之子. 32.张德生：刘雨岑之徒. 33.张松涛：张德生之子，长花鸟.号“芝山友竹”. 34.张松茂：张德生次子，长人物、花鸟.号“芝山松茂”. 35.毕渊明：毕伯涛之子，长动物，善画虎. 36.余文襄：又名恂松，号华舜，何许人之徒，“雪景大王”. 37.潘庸秉：潘陶宇之侄. 二、其它画师 1.张志汤：斋名“亦陶”，创笔锋点染山水（1893--1971）. 2.汪大沧：号“一粟”，又号“桃园老农”，长山水（1901--1953）. 3.程芸农：长花鸟，斋名：娑萝画室.（活跃于1940年左右） 4.刘仲卿：字锡祖，长花鸟.（1889--1969） 5.张沛轩：长花鸟（1900--1950）邓碧珊之徒. 6.余翰青：名达，号爱墨山人，又号“清平画室主人”，晚年号“拙翁”，长花鸟虫草（1902--1987） 7.刘希任：长人物，斋名：再思轩，永华堂.（1906--1967） 8.梁兑石：长人物，斋名：丽泽轩，石庐.（活跃于1920--1937） 9.万云岩：又名石山，长人物.（1910--1950） 10.邹文候：长花鸟.（？--1951） 11.涂菊亭：又名涂菊青，长山水、人物.（？--1960） 12.程兆鑫：民国--建国初. 13.陈德明：又名陈香生，余翰青之师. 14.陈耀星：建国初，长山水. 15.邓必洁：长雪景山水，民国. 16.段茂发：长古彩，民国末期. 17.方云峰：号佩霞，又号惜花轩主，长仕女花鸟. 18.胡献雅：长花鸟，建国初. 19.李祈生：长红梅. 20.陆云山：长山水. 21.毛龙汲：建国初. 22.石宇初：建国初，长花鸟. 23.时幻影：民国，长鱼藻. 24.王雪如：民国末. 25.王云泉：长山水，民国末. 26.汪以俊：长山水花鸟，民国末. 27.魏荣生：建国初. 28.吴康：长画像，建国初. 29.吴成仁：长花鸟，建国初. 30.吴芝生：邓肖禹之师. 31.吴德祖：民国. 32.徐焕文：汪少平之徒，长胭脂红（翠）山水. 33.徐永权：又名韵泉，徐焕文之父. 34.熊梦麟：建国初. 35.许尚礼：长花鸟，民国. 36.于家爵：民国. 37.游渊泉：民国. 38.游海滨：长红梅. 39.叶震嘉：创没骨彩. 40.章仕保：长花鸟. 41.赵惠民：长仕女. 42.李明亮：长虫草. 42.扬厚兴：长肖像. 43.方伯卿：图案画. 五、墨彩描金派 1.周湘甫：长佛道神鬼，仿古. 2.雷火莲：长人物. 3.胡云甫：长兰草. 六、青花派 1.王步：字仁元，号竹溪道人，又号陶青老人，长花鸟.“青花大王”，用写实点染技法，直追康乾.（1898--1968） 2.王声怀：王步长子.（1930--1992） 3.王希怀：王步次子.（1932--1982） 4.王恩怀：王步第三子. 5.聂杏生：长人物. 6.聂根兴：民国. 7.胡诗看：长花鸟. 8.许友生：王步之师. 9.邹镇钦：民国. |
| 晕,比玉还难记啊. |
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| 本人有一把彭年款段泥竹节壶,可交流或转让,价洽.另有一翡翠平安扣,保老验后付款. |
沈华平 |
| [QUOTE][b]下面引用由[u]古而入之[/u]发表的内容：[/b] 本人有一把彭年款段泥竹节壶,可交流或转让,价洽.另有一翡翠平安扣,保老验后付款.[/QUOTE] 是否有图片。。。。。。[em08] |
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